Школи

ФРОИДИЗЪМ,ОПОЯЗ, СТРУКТУРАЛИЗЪМ, ХЕРМЕНЕВТИКА, БАХТИН, РЕЦЕПТИВНА ЕСТЕТИКА

ФРОИДИЗЪМ

Фройд е бил е виенски лекар, моралист, роден в Моравия. Занимава се с неврозите и изучава човешката психика. Според Фройд в човешката психика живеят две начала : едното е начало на разума а другото диво начало ,
ФФРОИДИЗЪМ

Фройд е бил е виенски лекар
ФФройд е бил е виенски лекар, моралист, роден в Моравия. Занимава се с неврозите и изучава човешката психика. Според Фройд в човешката психика живеят две начала : едното е начало на разума а другото диво начало , начало на удоволствията. В човешката психика тези две сили постоянно се борят Двата основни дяла в човешлата психика са съзнавана и несъзнавана част. В тя действуват три фактора: единиячт в съзнаваната част, другия в несъзнавата, а третия - по средата, между двете части.
ID (то)
–
нагоните, които ние не осъзнаваме; мотора на нашата психика. Тук действуват две сили – Ерос – бог на любовта и Танатос – бог на смъртта. Едната сила е съзидателна, а другата разрушителна. ID действ
ув
а в областта на неосъзнаваното. То се води от принципа на удоволствието, стреми се към реализация, без да се спира пред нищо. Либидото е основатан а id.
Его
(а
з) – нашето съзнание; води се от принципа на реалността. Действува в областта на съзнаваното. Взаимоотношенията между id и его
са
отношения на борба. Кон <--> конник – id е по-
си
лно, но его управлява. Егото се стреми да обуздава id. Същес
твув
ат три начина на обуздаване:
репресия – блокиране
регресия – връщане назад, сънища, мечти
сублимация – префасониране, трансформиране на енергията за други цели
суперего (свръх аз) – намира се частично и в двете зони.
- Съвестта например е една от несъзнателните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно id и супе
ре
го, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

Фройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към родителя от противоположния пол. Едиповият комплекс действува в ранна детска възраст, когато се формира характера на детето. Според Фройд Едиповият комплекс има отношение върху твореца. За Фройд творчеството представлява сублимация. Творецът е комплексирана личнID (то) – нагоните, които ние не осъзнаваме; мотора на нашата психика. Тук действуват две сили – Ерос – бог на любовта и Танатос – бог на смъртта. Едната сила е съзидателна, а другата разрушителна. ID действува в областта на неосъзнаваното. То се води от принципа на удоволствието, стреми се към реализация, без да се спира пред нищо. Либидото е основатан а id.
Его (аз) – нашето съзнание; води се от принципа на реалността. Действува в об
ластта на съзнаваното. Взаимоотношенията между id и его са отношения на борба. Кон <--> конник – id е по-силно, но его управлява. Егото се стреми да обуздава id. Съществуват три начина на обуздаване:
репресия – блокиране
регресия – връщане назад, сънища, мечти
сублимация – префасониране, трансформиране на енергията за други цели
суперего (свръх аз) – намира се частично и в двете зони.
- Съвестта например е една от несъзнателните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

Фройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към род
ителя от пр
от
ивоположния пол. Едиповият комплекс действува в ранна детска възраст, когато се формира характера на детето. Според Фройд Едиповият комплекс има отношение върху твореца. За Фройд творчеството представл
ява сублимация. Творецът е комплексирана личност Его (аз) – нашето съзнание; води се от принципа на реалността. Действува в областта на съзнаваното. Взаимоотношенията между id и его са отношения на борба. Кон <--> конник – id е по-силно, но его управлява. Егото се стреми да обуздава id. Съществуват три начина на обуздаване:
репресия – блокиране
регресия – връщане назад, сънища, мечти
сублимация – префасониране, трансформиране на енергията за други цели
суперего (свръх аз) – намира се частично и в двете зони.
- Съвестта например е една от несъзнателните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно
id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

Фройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към родителя от противоположния пол. Едиповият комплекс действува в ранна детска възраст, когато се формира характера на детето. Според Фройд Едиповият комплекс има отношение върху твореца. За Фройд творчеството представлява сублимация. Творецът е комплексирана личност и в своето творчестврепресия – блокиране
регресия – връщане назад, сънища, мечти
сублимация – префасонрегресия – връщане назад, сънища, мечти
сублимация – префасониране, трансформиране на енергията за други цели
суперего (свръх аз) – намира се частично и в двесублимация – префасониране, трансформиране на енергията за други цели
суперего (свръх аз) – намира се частично и в двете зони.
- Съвестта например е една от несъзнателните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
Прсуперего (свръх аз)
– намира се частично и в двете зони.
- Съвестта например е една от несъзнателните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно id и суперего,- Съвестта например е
една от несъзнате
лните прояви на суперегото.
егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до егоидеал – представата за идеална личност. Суперего подчинява его, подтиска го.
При силно id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

Фройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към родителя от противоположния пол.При силно
id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

Фройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към родителя от противоположния пол. Едиповият комплекс действува в ранна детска възраст, когато се формира характера на детето. Според Фройд Едиповият комплекс има отношение върху твореца. За Фройд творчеството представлява сублимация. Творецът е комплексирана личност и в своето творчество той изповядва всички свои
ФФройд въвежда термиина Едипов комплекс – интересът и ревността на детето към родителя от противоположния пол. Едиповият комплекс действува в ранна детска възраст, когато се формира характера на детето. Според Фройд Едиповият комплекс има отношение върху твореца. За Фройд творчеството представлява сублимация. Творецът е комплексирана личност и в своето творчество той изповядва всички свои комплекси, несъзнателно, чрез конкретни средства (метафори, описания). При сюреалистите, творческия процес се осъществява чрез подтискане на съзнателното и освобождаване на подсъзнателното. Според Фройд човекът/обществото подтиска инстинктите и нагоните в името на културата. Това подтискане обаче води до неудовлетвореност на човека, той става неагресивен, несклонен да рискува.

При силно id и суперего, его може да бъде силно подтиснато. По-силно суперего води до самоубийство, а по-силно его до безразличие.

ОПОЯЗ
ОБЩЕСТВО ЗА ИЗУЧАВАНЕ НА ПОЕТИЧЕСКИЯ ЕЗИК – 14-15 ГОДИНА ДО 30-ТЕ ГОДИНИ.

ОПОЯЗ – наричани още руски формалисти: Школовски, Тинянов, Ейхенбаум, Томашевски, Якобсон. Тези хора се знимават с проблемите не поетическия език. Те смятат че литературната наука трябва да се занимава с това което превръща литературата в литература – литературността. Те противопоставят практическия език на поетическия. Практическия език е средство за общуване и не преследва външни цели. Поетическия език е цел на самия себе си, думите придобиват независима стойност. Руските формалисти разглеждат изкуството като набор от похвати. Един от теи похвати е да погледнеш баналното от друга страна, ъгъл, да го направиш интересно, да се види от нова гледна точка и да се прео؀ Юнг е основният ученик, съратник, а по-късно и опонент на Фройд. Според Юнг, както организмът помни етапите на своето развитие, така
ООПОЯЗ – наричани още руски формалисти: Школовски, Тинянов, Ейхенбаум, Томашевски, Якобсон. Тези хора се знимават с проблемите не поетическия език. Те смятат че литературната наука трябва да се занимава с това което превръща литературата в литература – литературността. Те противопоставят практическия език на поетическия. Практическия език е средство за общуване и не преследва външни цели. Поетическия език е цел на самия себе си, думите придобиват независима стойност. Руските формалисти разглеждат изкуството като набор от похвати. Един от теи похвати е да погледнеш баналното от друга страна, ъгъл, да го направиш интересно, да се види от нова гледна точка и да се прео؀
ССТРУКТУРАЛИЗЪМ

Структуралзмът възниква към 60-70 години.
ССтруктуралзмът възниква към 60-70 години. Негови представители са Ролан, Барт, Цветан Тодоров.
С
ъществуват два вида структурализъм: руски и френски. Руският се свързва с името на Лотман. Структурализмът се интересува от структурата на произведенито, от системата и елементите. Тук проблемът за
ф
ормата и съдържанието се заменя от понятието смислов структурализъм. Според тях има взаимодействие между строеж и значение. Строежът има елементи, които се на
ми
рат във взаимовръзка, организираност, зависими един от друг. Разглеждат различните равнища на текста.
фонетично – звукови ефек
ти
лексикален пласт – какъв тип думи са използуван
и,
как са комбинирани, от къде са взети
синтактично ниво – осо
бено
сти на синтаксиса
композиция – сюжет, идея
Структуралистите създават много прецизен аналитичен подход към произведението. При анализа обръщат внимание на опозиционните двойки – “нощ-ден”, “черно-бяло”, “някога-сега”. За да се подчертае тази опозиция, ооло нея започват да се натрупват синонимни гнезда. Според Лотман, произведението е едно смислово цяло, построено на принципа на прот
ив
опоставянето. Изкуството е вторична знакова сила.

ХЕРМЕНЕВТИКА

Понятието херменевтика идва от бог Хермес, който е посредник между боговете и хората. Херменевтиката е синоним на тълкуване, разясняване и разбиране. Съществуват няколко вида: богословна, юридическа и филологическа. Тук се смята, че изучаването на нещо е съпоставянето